在经历了十一届国展“过关斩将”最终获奖的鏖战后，我决定不再参加“竞技书法”活动。直到截稿的最后几天，书法圈异常热闹，我被很多同道邀去一起交流看稿，在一次又一次的观摩研讨后，我突然有了“临阵挂帅、再上沙场”的冲动。经过数次的书写及调整，一件行书作品《孔子手书赞》终于定稿完成，顿觉神清气爽。我立刻又有了再创作一幅草书作品的念头。

彭双龙

我自习书以来，尝作小字，近年来多写大字行草，以壮气象。此次入展的草书和隶书作品均为八尺大字，草书作品内容为文天祥写颜真卿的一首诗，我本不善草书，何以得草意？大概是因为文天祥诗中气象感染了我。隶书作品内容为自作诗颈联，追求厚重古朴之意。近来作书，想追求黄山谷“想初盘礡落笔时，毫端已与心机化”之境。

我创作的内容是徐霞客游记中的一篇，约千余字。我按预想形式打过草稿，纸张准备的是福建老玉扣，早已裁好大小。风格决定靠近“二王”（王羲之、王献之），再加一些宋人意趣，用笔偏向厚重朴拙一路，章法上也结合游记内容，尽量追求自然。定稿后，虽有不如意的地方，我仍决定寄出，因为已尽全力，结果便顺其自然吧。

对于行书参展，我始终抱着一颗平常心，决定参展后，还是像平时一样临帖找感觉，试用多种笔、纸，熟悉并选择更适合自己风格的笔性、纸性，同时对作品的形式反复进行思考，最终还是确定自己最擅长的形式，小行草四条屏。写了两次样稿后，似有得心应手时便正式动笔。没想到就这样入展了，印证了东坡先生“无意于佳乃佳”的至理名言。

本次入展的楷书册页选取的内容是历代山水题画诗。我书写这类小行书或楷书作品比较随性，单页书写内容独立，也比较容易把握，相对也更加自信。风格也是日常状态，没有刻意往哪一家靠的想法。选取的材料是陈年的百花笺，磨老墨，淡雅秀润，走笔舒适，基本是我想要的书写效果。

3年前，书法只是业余爱好而已。经过近三年集训学习，让我的书艺走上了正轨。此次入展，让我感受最深的是，要勤于临帖，还要勤于创作。勤于临帖可以从传统中汲取营养，勤于创作是对自己临帖的应用和学习检验。至于投稿有没有入展已经不是很重要，入展了是肯定，不入展是鞭策，说明还要再努力。

创作过程之中，我本想用墓志风格写长篇中楷，转念一想，现在各个场合墓志风格作品丰富，高手也多，便改写小字。读书时由魏晋到近代各种风格小字，我都有临习。毕业后，六年未曾写过小楷，忽然提笔，也是感觉生疏杂乱。经得几位老师点拨，我梳理重写，抱着重在参与心态。最终入围，除了欣喜之外，更多的是惶恐，因为我资历尚浅。

为何参赛？面对这个问题，大家均有多种答案。为了获取名誉？为了检验实力？为了他人之期许与回报？于我而言，只有两个字，突破。由小字而大字，是一种挑战；由单一风格向综合体现，是一种挑战；由鸿篇巨制至简约宏阔，更是一种挑战……这都是在艺术“知不足”面前匍匐敬畏又精进不已。

日常临习过程中，我多以米元章、陆柬之等笔意佐之，为的是追求高古而俊迈，温润静谧而不失洒脱之意，但是仍需要加强对古人经典法帖的临习思考。入展的作品偶有跌宕，但多平和之意，力求作品整体上古雅不失灵动。此次侥幸入展，接下来继续醉心翰墨，砥砺前行。

我平时比较喜欢写小斗方作品，于是立马做了决定，以斗方拼接的形成来迎接这次国展。在创作中，我对于字法的正确使用和文字的审读方面，都认真做了功课。最终入展名单出来，能幸运入展，可谓欣喜若狂。因为这是第一次以行书的形成入展国展，这给予我极大的信心。

厚古不薄今，碑与帖的交流，使我对行草书的学习与创作有了更深切的体会。我从二王入手，对米芾、王铎等大家都有涉猎。本次投展作品力求化复杂为简洁，化板滞为生动。在墨法、章法诸多方面都找到了最佳契合点。正如书圣所云：“须得意，书转深，点画之间皆有意，自有言所不尽也。”

在创作作品之前，我对使用何种书体创作及形式、使用材料、内容的选择都进行了准备。那段时间，我写行书较多，故决定用行书来进行创作。我比较喜欢绢的书写质感，所以书写材料选用了绢。我喜欢写苏东坡题跋，因其篇幅适宜，易于章法布局。

小时候曾见过父亲的名章，是那种机器雕刻而成的，出于对印面文字为什么是反的就拿出来印上一印，当红色的“印蜕”出现时，让我非常着迷。随着年岁增长，愈发了解篆刻艺术的魅力，心生欢喜……喜闻十二届国展有我的名字，内心无法平静。

书法投稿参加比赛像演员舞台上表演，要想成功各方面都要照顾到，纸张，形式，内容，务求协调而有内涵。台上一分钟台下十年功，练书法也一样，找准方向后，大量的临帖书写必不可少。在学习的过程中，我们边练边调整，多思多悟。

十二届国展的作品当时听了彭双龙老师的建议，在章法和形式方面做了调整，后面以董其昌的风格及手卷的形式，7横条拼成一幅八尺竖式的作品。以后，在书法的路上还有很远的路要走，要以学习古人为目标，多下功夫，提高自己的书法水平和文学修养。